ბერნარდო ბერტოლუჩი ცნობილი იყო არა მხოლოდ კინემატოგრაფიული ოსტატობით, არამედ ენამახვილობითაც – ინტერვიუებში, საჯარო გამოსვლებში და საკუთარ ფილმებში.

ბერტოლუჩი ხშირად იყენებდა სარკასტულ და ინტელექტუალურ იუმორს, განსაკუთრებით, როდესაც ჰოლივუდსა და იტალიური კინოს შესახებ საუბრობდა. მას მოსწონდა მეტაფორებით და პოეტური ენით საუბარი, რაც მისი ფილმების დიალოგებშიც აისახებოდა.

მისი ცნობილი გამონათქვამები

„ჩემი ფილმები ყოველთვის მოგზაურობებია – შინაგან და გეოგრაფიულ დონეზე. სულს აქვს საზღვრები, ზუსტად ისე, როგორც ქვეყნებს.“

აქ ჩანს მისი სიღრმისეული ფილოსოფიური მიდგომა – კინო მისთვის მხოლოდ სიუჟეტი კი არა, არამედ შინაგანი ტრანსფორმაციის და აღმოჩენების საშუალება იყო.

„ცენზურა ჩემთვის ყველაზე დიდი სექსუალური აღგზნებაა.“

ამ ფრაზით ის მიუთითებდა, რომ აკრძალვები და შეზღუდვები მხოლოდ უფრო აძლიერებს ინტერესს – რაც აისახა მის სკანდალურ ფილმებში, მაგალითად, „უკანასკნელი ტანგო პარიზში“ .

ერთ-ერთ ინტერვიუში, როდესაც ჰკითხეს, რატომ იყო მისი ფილმები ასეთი ღრმა და ფსიქოლოგიური, გაეცინა და თქვა:

„იმიტომ, რომ იტალიელი ვარ. ჩვენ მარსზე მივდივართ ფილოსოფოსებთან ერთად.“

როდესაც ერთ-ერთმა ჟურნალისტმა ჰკითხა, „გგონია, რომ კინოში ყველაფრის თქმა შეიძლება?“

უპასუხა:

„კინოში ყველაფერი რომ ითქვას, ცხოვრება უფრო საინტერესო გახდებოდა.“

მის სცენარებში დიალოგები ყოველთვის დახვეწილი და ნატიფია. მაგალითად:

ფილმში „კონფორმისტი“– ჩანს, როგორ იყენებს დამახინჯებულ ენობრივ სტრუქტურას, რათა გმირის ფსიქოლოგიური მდგომარეობა გამოხატოს.

ფილმში „სანუკვარი ოცნებები“ – პერსონაჟები სავსე არიან ცინიზმით, მაგრამ მაინც ლირიკული პოეტურობით საუბრობენ ხელოვნებასა და სიყვარულზე.

ბერტოლუჩის ენა ყოველთვის იყო მელანქოლიური, ვნებიანი და ოდნავ ცინიკური, რაც მის უნიკალურ ხედვას და ფილმების ხასიათს განსაზღვრავდა.

მისი ერთ-ერთი საუკეთესო ფსიქოლოგიური ფიოლმია ზემოხსენებული "კონფორმისტი"

იგი ეფუძნება ალბერტო მორავიას იმავე სახელწოდების რომანს და წარმოადგენს ფაშისტური იდეოლოგიის, ინდივიდუალური კონფორმიზმისა და პიროვნული იდენტობის თემების ღრმა ანალიზს.

მთავარი პერსონაჟი, მარჩელო კლერიჩი (ჟან-ლუი ტრენტინიანი), ცდილობს ჩვეულებრივი, „ნორმალური“ ცხოვრებით იცხოვროს ფაშისტური რეჟიმის პირობებში. იგი მუშაობს იტალიის ფაშისტურ მთავრობაში და თანხმდება, რომ პოლიტიკურად არასანდო პირის – თავისი ყოფილი ფილოსოფიის პროფესორის ლიკვიდაციაში მიიღოს მონაწილეობა.

ფილმი მოგვითხრობს მისი მორალური და ფსიქოლოგიური კონფლიქტების შესახებ, რომლებსაც საბოლოოდ თვითგანადგურებისკენ მიჰყავს.მარჩელო კლერიჩი ცდილობს ჩაეწეროს საზოგადოებაში, მაგრამ მისი შინაგანი ბუნება ამ ძალისხმევას ეწინააღმდეგება. ფილმი ასახავს, თუ როგორ ხდება საზოგადოების ნაწილი მსხვერპლი და აგენტი ერთდროულად. მარჩელოს შინაგანი კონფლიქტები ასახავს მის ბავშვობის ტრავმებს, სექსუალურ იდენტობასა და სოციალურ ნორმებთან შეჯახებას.

„კონფორმისტი“ ცნობილია თავისი განსაცვიფრებელი კინემატოგრაფიით, რომელიც ვიტორიო სტორარომ შექმნა. ფილმში გამოყენებულია ჩრდილების ექსპრესიული გამოყენება, რომელიც ჰგავს გერმანულ ექსპრესიონიზმს, ფაშისტური არქიტექტურის ცივი, მონუმენტური ფორმებილ ბნელი, ჩაშავებული სცენები და ნათელი, ჰიპნოტური ფერები)

„კონფორმისტი“ 1970-იანების ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი ფილმია. მასზე ხშირად საუბრობენ კინოსკოლებში და აკადემიურ წრეებში, როგორც პოლიტიკურ ფილმზე, რომელიც თანამედროვეობისთვისაც აქტუალურია.